Orada iki kadın ve iki erkek var. giyinik ama çıplak. Ayaklarımız yere basıyor ve duygularımız akrobasi yaparak havada uçuyor. Karanlık sahnede ağ görünmüyor. Yok. Dört tercüman için sadece beş sandalye var, yani – tekrar tekrar yer değiştirseler bile – her zaman boş bir sandalye olacak.
Bu yüzden, “Boş sandalye”AMIA'nın, 30 yıl önce çılgın bir terörist saldırısıyla havaya uçurulan Pasteur 633'ün genel merkezinde sergilediği etkileyici teatral deneyimin adıdır.
Aynı zamanda anı olan ve aynı zamanda mevcut olan bu deneyim, patlamış hayatların enkazından besleniyor: o gün ölenlerin (18 Temmuz 1994, 85 mağdur) ve buraya kadar devam etmek zorunda kalanların hayatları hakkında. bu ölümlerin yükü.
Her ne kadar sahnedeki dört oyuncudan yalnızca biri hayatta kalmış olsa da (Adrián Furman patlamadan sonra binanın arka tarafından içeri girdi), onların hepsi: Diğer üçü (Hugo Basiglio, Jennifer Dubín ve Alejandra Terranova), babaları olmadan hayatlarına her gün devam etmeyi nasıl öğrendiklerini anlatan kurbanların akrabaları. Ayrıca hayatta kalmak.
AMIA kurbanlarının yakınları olay yerinde.
Ricardo Darín, ne olacağını anlamaya çalışarak “konuşan” bir senaryoya ses veriyor ve bunu seyirciye anlatıyor: Oyuncu olmayan aktörler, senaryo olmayan bir senaryoyu tamamen soyulmuş bir yüzey üzerinde söyleyecekler, tek detayın kahramanlardan bir sandalye fazla olacağı yer.
Acıyla örülmüş ama aynı zamanda mizah, şefkat ve gelecekle de kesişen monologlardan oluşan bir olay örgüsü bu şekilde kuruluyor.
“Boş sandalye” Ölümü konu alan bir çalışma değil, hayat hakkında.
Tamamen Bocalı bir ailedeki tek River hayranı onlar; çok fazla yemek yiyen (ve gülümseyen) baba; Atlanta'yı görmeye giden aile ayini; O disk adam yokluğun ardından gelen sürpriz bir hediye; Babamın kamyonu yıllar sonra toparlandı, yatakta kıymıklar vardı ve o kadar çok şey ertelendi ki imkansız hale geldi.
Oyuncu olmayanlar duygulanıp birbirlerini teselli ediyorlar. Ayrıca birisinin kendilerine atanan kısımla ilgili tökezlemesi durumunda birbirlerine rehberlik ederler. öyle mi Cildin çiçeğine Hikâyeler o kadar açık, o kadar basit, o kadar derin ki, bir anda anlatıcıyla izleyici aynı oluyor.
Kahramanlar monologlarıyla “diyalog” yapar.
Dinleyiciler arasında dinleyenlerin çoğu AMIA'da kimseyi kaybetmedi, ancak hepsi kahramanların onların yoklukları ve o nesneler hakkında anlattıklarından bir şeyler deneyimlediler. Onlar hiçbir şeydi ve şimdi her şey oldular çünkü onları hatırlıyorlar. O nesneler, giden sahipleridir.
Jennifer'ın şöyle bir dövmesi var: “Tanrım babamdır”; Hugo, erkeğinin kemiklerini görmek istediği anı komik hale getiriyor ve yalnız kalmanın imkansızlığıyla bizi duygulandırıyor; Alejandra babasının ona bazı tıbbi sonuçlar getirmesini bekliyordu. artık gelmedi ve Adrián'ın hâlâ hayatının her sabahında farkında olmadan saate bakma alışkanlığı var.
Neredeyse her zaman, ona baktığınızda, bunlar 9.53.
Kardeşini yutan patlamanın tam zamanı.
Jennifer acı çekiyor çünkü babası onu uykusunda son kez öptüğünde (ve o zamanlar 8 yaşında bir kız olan o son öpücüğü hissedemiyordu) ve Adrián da çünkü Kardeşinin sesini unuttu. Her gün onun hakkındaki her şeyi hatırla. Ama onun sesi değil.
Sonu bunun için değil şımartmak ama onu da göz ardı etmek mümkün değil. Sadece kulağa hoş geldiğini söyleyeceğiz “Ağustosböceği gibi”dev bir ekranda ve belirli bir versiyon.
İçinde Avangard prömiyeri Bu Salı bir son vardı beş dakika ayakta alkışlandı.
Kahramanlar ve izleyiciler için son bir selfie.
Yeni çıkış yapan aktörler için çiçekler – bir aktör olmak, kendi rolünü oynamak ve duyguları bu şekilde aktarmak değil mi – ve AMIA başkanı Amos Linetzky'den kurbanların ailelerine bir teşekkür plaketi? “Haberin hatırlanması ve talep edilmesi konusunda Kuzeyimiz olmaya devam edenler”.
Saldırı cezasız kaldı.
Elio Kapszuk tarafından tasarlanan ve Sol Levinton tarafından yönetilen çalışma, 1 Temmuz Pazartesi, 2 Temmuz Salı ve 3 Temmuz Çarşamba günü saat 20:00'de Pasteur 633'te görülebilir. Biletler ücretsizdir ancak bu bağlantı aracılığıyla online rezervasyon yaptırmanız gerekmektedir. .
Bu yüzden, “Boş sandalye”AMIA'nın, 30 yıl önce çılgın bir terörist saldırısıyla havaya uçurulan Pasteur 633'ün genel merkezinde sergilediği etkileyici teatral deneyimin adıdır.
Aynı zamanda anı olan ve aynı zamanda mevcut olan bu deneyim, patlamış hayatların enkazından besleniyor: o gün ölenlerin (18 Temmuz 1994, 85 mağdur) ve buraya kadar devam etmek zorunda kalanların hayatları hakkında. bu ölümlerin yükü.
Her ne kadar sahnedeki dört oyuncudan yalnızca biri hayatta kalmış olsa da (Adrián Furman patlamadan sonra binanın arka tarafından içeri girdi), onların hepsi: Diğer üçü (Hugo Basiglio, Jennifer Dubín ve Alejandra Terranova), babaları olmadan hayatlarına her gün devam etmeyi nasıl öğrendiklerini anlatan kurbanların akrabaları. Ayrıca hayatta kalmak.
AMIA kurbanlarının yakınları olay yerinde.
Ricardo Darín, ne olacağını anlamaya çalışarak “konuşan” bir senaryoya ses veriyor ve bunu seyirciye anlatıyor: Oyuncu olmayan aktörler, senaryo olmayan bir senaryoyu tamamen soyulmuş bir yüzey üzerinde söyleyecekler, tek detayın kahramanlardan bir sandalye fazla olacağı yer.
Acıyla örülmüş ama aynı zamanda mizah, şefkat ve gelecekle de kesişen monologlardan oluşan bir olay örgüsü bu şekilde kuruluyor.
“Boş sandalye” Ölümü konu alan bir çalışma değil, hayat hakkında.
Tamamen Bocalı bir ailedeki tek River hayranı onlar; çok fazla yemek yiyen (ve gülümseyen) baba; Atlanta'yı görmeye giden aile ayini; O disk adam yokluğun ardından gelen sürpriz bir hediye; Babamın kamyonu yıllar sonra toparlandı, yatakta kıymıklar vardı ve o kadar çok şey ertelendi ki imkansız hale geldi.
Oyuncu olmayanlar duygulanıp birbirlerini teselli ediyorlar. Ayrıca birisinin kendilerine atanan kısımla ilgili tökezlemesi durumunda birbirlerine rehberlik ederler. öyle mi Cildin çiçeğine Hikâyeler o kadar açık, o kadar basit, o kadar derin ki, bir anda anlatıcıyla izleyici aynı oluyor.
Dinleyiciler arasında dinleyenlerin çoğu AMIA'da kimseyi kaybetmedi, ancak hepsi kahramanların onların yoklukları ve o nesneler hakkında anlattıklarından bir şeyler deneyimlediler. Onlar hiçbir şeydi ve şimdi her şey oldular çünkü onları hatırlıyorlar. O nesneler, giden sahipleridir.
Jennifer'ın şöyle bir dövmesi var: “Tanrım babamdır”; Hugo, erkeğinin kemiklerini görmek istediği anı komik hale getiriyor ve yalnız kalmanın imkansızlığıyla bizi duygulandırıyor; Alejandra babasının ona bazı tıbbi sonuçlar getirmesini bekliyordu. artık gelmedi ve Adrián'ın hâlâ hayatının her sabahında farkında olmadan saate bakma alışkanlığı var.
Neredeyse her zaman, ona baktığınızda, bunlar 9.53.
Kardeşini yutan patlamanın tam zamanı.
Jennifer acı çekiyor çünkü babası onu uykusunda son kez öptüğünde (ve o zamanlar 8 yaşında bir kız olan o son öpücüğü hissedemiyordu) ve Adrián da çünkü Kardeşinin sesini unuttu. Her gün onun hakkındaki her şeyi hatırla. Ama onun sesi değil.
Sonu bunun için değil şımartmak ama onu da göz ardı etmek mümkün değil. Sadece kulağa hoş geldiğini söyleyeceğiz “Ağustosböceği gibi”dev bir ekranda ve belirli bir versiyon.
İçinde Avangard prömiyeri Bu Salı bir son vardı beş dakika ayakta alkışlandı.
Yeni çıkış yapan aktörler için çiçekler – bir aktör olmak, kendi rolünü oynamak ve duyguları bu şekilde aktarmak değil mi – ve AMIA başkanı Amos Linetzky'den kurbanların ailelerine bir teşekkür plaketi? “Haberin hatırlanması ve talep edilmesi konusunda Kuzeyimiz olmaya devam edenler”.
Saldırı cezasız kaldı.
Elio Kapszuk tarafından tasarlanan ve Sol Levinton tarafından yönetilen çalışma, 1 Temmuz Pazartesi, 2 Temmuz Salı ve 3 Temmuz Çarşamba günü saat 20:00'de Pasteur 633'te görülebilir. Biletler ücretsizdir ancak bu bağlantı aracılığıyla online rezervasyon yaptırmanız gerekmektedir. .